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于右任不同时期的书法四条屏赏析
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于右任不同时期的书法四条屏赏析
2020-01-06 18:00 来源: 编辑: admin 点击:

  传统书法艺术的表现形式有很多,对联、横披、条幅、条屏、扇面、册页……根据作品思想内容、艺术风格的不同,以草书、行书、楷书、隶书、魏体、篆书等任意书体书写,不同的形式和书体都传达出不同的美和感受。

  书法四条屏是以四幅为一组的书法作品,给人一种入眼观之的雅气和独特的韵味,气势恢弘、庄严雄浑,极具东方艺术特色。

  书法艺术体现了书法家精神世界的审美意识,是书法家内心世界的外化,书法是书家笔端流淌的风度、志趣、气韵、神采、意境等。

  于右任先生的书法作品功力深厚,气韵生动,章法得体,潇洒飘逸,节奏跌宕,气神极佳,具有非常高的艺术欣赏和收藏投资价值,以下为大家整理了德风堂考藏的于右任书法作品四条屏,供各位欣赏。

  

  【释文】:学者不论造诣,先定品格,须有凤凰翔于千仞气象,方可商求此一大事。不然,浑身落世情窠臼中。

  而因人起名,因名起义,辄号於人曰学,何异濯缨泥滓之涡,冀还纯白,无有是处。

  【题识】:《祝无功小言》,于右任。

  【钤印】:于(朱)、右任(朱)

  【赏析】:

  此副书作内容出自明代书法家祝世禄所著的《祝子小言》。此副碑体楷书四条屏书作用笔雄健遒劲,体势虽取法北朝碑志楷书,但其笔法、笔势则是先生自己审美思想的外化,通篇气息严整舒展,气象宏大,既有金戈铁马的果敢方折,又有雄奇俊逸的深邃古韵,呈现出丰富的笔墨审美意境,无疑是于右任先生精心创作之碑体楷书佳作。根据运笔、结字、书体、落款及钤印等特征分析,约为于右任先生20世纪20年代初期所书。

  

  【释文】:自古求忠孝,名家信有之。吾贤富才术,此道未磷淄。

  玉府标孤映,霜蹄去不疑。激扬音韵彻,籍甚众多推。

  潘陆应同调,孙吴亦异时。北辰征事业,南纪赴恩私。

  卿月升金掌,王春度玉墀。薰风行应律,湛露即歌诗。

  天意高难问,人情(甚)老易悲。樽前江汉阔,后会且深期。

  【题识】: 少陵《暮春江陵送马大卿公,恩命追赴阙下》诗一首,录时二十年一月也,开先我兄法家,于右任书于潼关 。

  【钤印】:右任(朱)

  【上款人简介】:

  

  吴开先(1899—1990),字启人,出生于上海市金山县枫泾镇界河弄,从小在枫泾北镇小学就读。后来过继给吴天锡(叔父)为子,迁居青浦练塘镇求学。后加入国民党,并在上海党部任职。抗战爆发后,随国民党政府撤往重庆,出任军事委员会第六部第一组组长、国民党中央党部组织部副部长。担任过上海敌后工作统一委员会执行常委兼书记长,全面负责国民党上海的党、政、军、团地下抗日工作。

  【文献及著录】:

  杨晓青.《于右任研究》总第八期.18页

  【赏析】:

  此幅书作书写的内容为唐代诗人杜甫的《暮春江陵送马大卿公,恩命追赴阙下》。诗情沉郁悲凉,既有惜别之情,亦有自伤之意。本组五尺四条幅为于右任先生1931年元月自陕西返回南京就任国民政府监察院院长途径潼关时所书。

  

  【释文】:挂席几千里,名山都未逢。泊舟浔阳郭,始见香炉峰。

  尝读远公传,永怀尘外踪。东林精舍近,日暮坐闻钟。

  【题识】:孟浩然《晚泊浔阳望庐山》,仲藩先生,于右任。

  【钤印】:右任(朱)

  【上款人简介】:阎仲藩(1894—1974),字维屏。武功县北营乡人。热心地方教育。1939年曾任武功县立学前街女子小学校长,后任武功县教育科长,建国后为民主人士。

  【赏析】:

  此幅书作内容为唐代诗人孟浩然的《晚泊浔阳望庐山》诗句。此诗上半首叙事,略微见景,稍带述情,落笔空灵;下半首以情带景,以空灵之笔来写内在的情感。全诗简淡自然、空灵无迹,颇有随笔的味道,而在随意挥写间,不但勾画了江山风景,而且抒发了倾慕高僧慧远、向往隐居胜地的隐逸情怀。

  1932年夏,于右任先生在南京发起成立“标准草书社”,12月迁至上海。此后,于右任倾力于“标准草书”的研究,在书法风貌上既有北碑的野拙奇丽,又有章草、今草、狂草的酣畅淋漓,逐步形成了独具一格的 “于体草书”。

  1933年3月西北农专筹备委员会公推于右任先生为校长,国立西北农业专科学校于陕西武功正式成立(系现在位于西安市杨凌区的西北农林科技大学的前身),时年55岁的于右任先生为热心一方教育事业的阎仲藩书写了本组五尺四条幅书作相赠。

  这个时期,是于右任先生的书法艺术自魏碑转型草书,将北碑南帖中的真、行、草书相互融合,汲古开今,可以说是于右任先生“草圣”美誉的发轫。

  本组五尺四条幅书作用笔恣意放纵、大刀阔斧、能放能收、气势摄人,达到了大开大阖的境界。

  

  【释文】:平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。

  每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。何独终身数相见,子孙犹作隔墙人。

  湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠,月点波心一颗珠。

  碧毯绵头抽早稻,青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。

  【题识】:白乐天诗二首,嘉龄先生正之,于右任。

  【钤印】:右任(朱)

  【上款人简介】:为杨嘉龄,在台行医,雅爱文艺、嗜书画收藏,于右任曾为杨嘉龄撰书多件,有“风雨一杯酒,江山万里心”五言联及“神明自得”横披等。

  【赏析】:

  此幅书作的内容为唐代诗人白居易的两首诗作。第一首为《欲与元八卜邻》,第二首为《春题湖上》。自1932年夏,“标准草书社”在南京成立,于右任先生(54岁)既致力于改革文字“迅速适用”,利于“国家建设”为目的,以“易写、易识、准确、美丽”为原则,在今、章、狂草基础上对历代草书加以总结归纳创新,创立了影响至今的《标准草书》,至六十年代初修正九次出版,可谓是呕心沥血。

  于右任先生对自己的书法创作有着鲜明的个性追求,若用一个词来概括,那就是自然。他曾说过:“我写字没有任何禁忌,执笔、展纸、坐法,一切顺乎自然……在动笔的时候,我决不因为迁就美观而违背自然,因为自然本身就是一种美。”

  五十年代中期至六十年代,于右任先生老年变法,斯时《标准草书》已臻化境,其草书作品在形体上仍守标准,然而在用笔、结字、章法上则不断追求形式美的再创造,使之更完美、更抒情、更个性化。

  于右任先生题赠杨嘉龄先生的这组四条幅书法根据运笔、结字、书体、落款及钤印特征分析约为1955年(77岁)创作的一幅精品。用笔舒缓而稳健,有力度、有节奏、有韵律,有点线运动的旋律美。书风酣畅、点画跌宕有致,使转取势俱显遒茂质朴之貌,“旷世草圣”之誉,洵非虚言!

  

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