刘骁纯：(中国艺术研究院研究员、美术理论家)

　　真正与黄宾虹在关联中又完全独立的是崔振宽的焦墨，我提出“黄崔系统”便是基于他的焦墨。崔振宽作品的创作意象是由西部山水引发的，但山水在画中已经成为运笔施墨的借体，与黄宾虹相比，山水更进一步隐退，笔墨进一步走向了前台。他的焦墨内含着一波三折、力透纸背的中锋用线的精神或曰笔意。焦墨20年，对崔振宽来说最重要的突破是在笔墨上摸索出了死中求生的斧凿皴。而且，笔墨与结构从造型手段上升为性灵表达的直接载体。他在笔墨结构、造型结构、布局结构、空间结构的突破，不期然而然地弱化了山水意象而逼向了半抽象艺术，这种由点线、由笔墨的自主化而逼近抽象的方式，与西方绘画由块面、色彩和构成的自主化而逼近抽象的方式，同功而异曲。由于在焦墨上的创新性成就，他拉开了与黄宾虹的距离，同时使黄宾虹不再是一个孤独的孤立的存在，在笔墨、学理、精神、现代性各层面，崔振宽与黄宾虹共同构筑了黄崔系统。

　　殷双喜：(美术理论家、中央美术学院教授、博导)

　　在中国画的世纪转型之路上，崔振宽以及他所代表的那一代杰出画家，做出了个人的选择，从歌颂性的主题转向艺术家对世界的态度表达，从形象的再现性描绘转向笔墨的精神性拓展。他的山水艺术实践，不仅确立了鲜明的个人面貌，也拓展了中国画笔墨对现代人心理状态的表现力。

　　范迪安：(中国美术家协会副主席、中央美术学院院长)

　　崔先生的艺术历程实现了山水画从传统形态向现代形态的突破与成形。他在如何突破前人法则、建构新的现代形态的文化课题有了更为深入的突破，对我们今天思考和认识中国山水画的发展前景有非常多的启发。他的艺术从自然世界走向精神世界，在个人的情感空间里和艺术语言里反映了时代的精神气象，对整个中国山水画的现代发展有着极其重要的启发意义。

　　邵大箴：(中国美术家协会理论委员会主任、美术理论家)

　　崔先生是有个性的，有时代感的山水画家，他非常注重笔墨技巧，但不是玩弄笔墨技巧。我觉得在当前中国山水画坛象这样沉潜几十年专注于山水画艺术，画的这么多而且画的这么好，这在当代中国这样的画家为数不多。崔先生这个画展给我们很多启发，最重要的一点就是对当代山水画来说，崔先生的画表明一个我们要关注的问题，就是继承长安画派石鲁、赵望云先生提出的一手伸向传统，一手伸向生活。

　　贾方舟：(美术理论家)

　　崔振宽将绘画还原给视觉感官、回归到艺术本位，从而将传统文人画推进到一个可与时代的审美要求相衔接的新阶段。崔振宽顺延着传统绘画自身演进的轨道寻求新变，但他显然已经自觉到笔墨的抽象因素所具有的独立精神价值。而在这条路上，崔振宽无疑是彻底践行了黄宾虹艺术理想的新一代山水大家。他余下的路，就是把单一的焦墨推进到非山非水的彻底抽象的阶段，以单一的传统笔墨完成向现代转化的时代课题，在传统笔墨中创造出他的现代格局。

　　王林：(四川美术学院教授、美术理论家)

　　崔振宽化黄宾虹“沿皴作点”为“以点为皴”的成功探索，实现了从传统笔墨集体系统到现代艺术个人性的转换，而且从写生、写意到写形，将中国绘画的书写性推进到一个新的高度……树立起一块属于自己也属于中国美术的历史丰碑。

　　皮道坚：(华南师范大学教授、美术理论家)

　　进入新世纪以来，崔振宽已经基本确立了他的焦墨山水在中国山水画笔墨系统中的意义。考虑到近四十年来中国思想史与艺术史的交互作用，以及崔振宽始终谦卑而焦虑地思索着传统艺术进入现代世界的方式，我们有足够理由将他的焦墨山水视为中国当代思想史上的一个画学个案。

　　李小山(南京艺术学院当代美术研究所所长、南京四方当代美术馆馆长、美术理论家)

　　崔振宽先生的画其实无需多说，他的画面感已经给了我们很多享受。在某些场合，人们把他与其他画焦墨山水的画家放在一起谈论，这是不对的，在我看来，振宽先生在他酣畅淋漓的焦墨运用中蕴含着他特有的柔情，这是比较罕见的。振宽先生的特点是，他有底子，有明确的目的性和把握目的的能力，在他营造画面气氛时已非刻意，随意的挥洒和率性的表达成了他的绝招，一般的画家若像他那样不断堆积，或许早就废了，而振宽先生却从中大大获益，他的某些作品相当精到，无论在用笔用墨方面，还是整个画作体现的视觉感，都让人充分信任。振宽先生在许多年的勤奋探索中把握了画法上的独特性，在西北画坛乃至整个中国画坛建树了自己的形象，可以说也是有意义的贡献。

　　郎绍君(中国艺术研究院研究员)

　　崔振宽的可贵之处，就在他始终坚持对笔墨的珍重，坚持以笔墨语言探求西北风格。他的探求可以概括为两句话：把笔墨“西北风格化”，把西北风格“笔墨化”。他在追求“大壮风格”的同时，也保持着笔墨一定程度的含蓄性(内美)，点画的弹性与节奏，笔线的波折与顿挫，以及刚与柔、熟与生、苍与润对立面张力的适度性。崔振宽的焦墨山水，从表现对“粗犷”“张力”加以适当的制约，从而求得“大壮风格与高品质笔墨的共生”。

　　薛永年(中央美术学院教授)

　　在探索写生的中国味与笔墨方式的现代化上，崔振宽是重要的代表人物。在自然与精神的两极之间拉开了张力，实现了超越具象直溯造化之理与心灵本源的笔墨精神。

　　王鲁湘(清华大学美术学院教授)

　　崔振宽给中国山水画这素来的老庄逍遥游世的道场，带进了一缕苍凉沉郁的悲剧意识，一种从未有过的精神气质。这气质，不仅仅是古典的，而且是现代的;不仅仅是中国的，而且是国际的;不仅仅是文人的，而且是知识分子的。

　　夏可君(中国人民大学教授)

　　崔振宽先生的作品是心性或性灵最好的抒情表现，也是日常生活的随意性书写，是随心书写，最为自由与洒脱，最为体现笔墨本身的趣味。他的写象延续了中国文化的命脉，那是书写意志的自然化，是生命意志的自由化书写。

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